学习心得：    俊逸精妙 纤而能厚——《礼器碑》风格初探

        汉代的碑刻有如熠熠群星，光芒永照。诸碑的风格神韵各异，而《礼器碑》是汉碑中的上品之一。 

        《礼器碑》书法精妙多变，瘦劲刚健。碑阳端庄秀整，隽茂有致，有青铜器铭文的意趣；碑阴、碑侧飘逸流畅，纵横跌宕，与简书相仿佛。 

        此碑书法历来被认为是隶书的极则，清代书法家翁方纲尊之为“汉隶第一”。清王澍评曰：“隶法以汉为极，繁碑各出奇，莫有同者，而此碑尤为奇绝。瘦劲如铁，变化若龙。一字一奇，不可端倪。”本文就此碑的书法艺术略抒一管之见。

一：用笔 

《礼器碑》以篆法起笔，笔法多变，用笔精妙，现分述如下： 

1、点法：点法仪态万千，寓意无穷（图一）。如“亲”字的点是露锋起笔，回锋收笔。“鲁”字的四点中，最后一个点是捺画的浓缩。“亡”字的点带出尖锋以照应下面的横画，而“深”的三点却是藏锋起笔、露锋收笔。 

2、横法：横法藏锋逆入，收笔处或取势短作驻笔收；或自然上提成尖尾；或顿挫后成方折向右上方收笔，其势一波三折（图二）。 

3、竖法：竖法在书写时有多样的变化，可分为直竖和弯竖及以点代替的竖法（图三）。如“州”为姿态美观的弯竖。“空”是以点代竖的写法。 

4、撇法：撇法有时以点代替，有时如楷书般出锋，但大多都是在收笔时，驻笔后笔锋逆行作回收而成（图四）。 

5、捺法：捺法见（图五），它运用一波三折法，起笔藏锋或露锋，轻落重按顺势成方角收住。 

6、挑法：挑法与横法相似（图六），为顺势横向右上挑出。 

7、钩法：钩法是在竖画后转向左下出锋而成（图七）。但也有沿用篆书的写法，“承”的钩法是落笔轻、收笔重的直竖。“水”的钩法是以婀娜多姿的弯竖代替。惟有“乚”钩如上扬的捺笔。 

8、折法：折法有的采用篆书的转法，但有明显的提按；有的是横画到转折处提笔另写竖画而成，此外，还有笔断意连的折法（图八）。折法有向内折和向外折的变化。 

二、结体 

《礼器碑》碑阳属方整平正、精美秀雅一路，碑阴则每每结体横扁，碑侧更缩短了字与字间的距离，甚至没有了如碑阳碑阴的界格式的固定，喜欢顺势而下，笔断意连。所以，在书法艺术上言之，碑阳、碑阴端庄凝炼，寓变化于平正之中；碑侧潇洒错落，于欹侧之中求平衡。概括起来，结体可分为平正、变化、奇险、长、方、扁形、雄健和瘦劲。 

1、平正：给人以端庄静穆的感觉（图九）。 

2、变化：平正之中兼具多姿之态（图十）。 

3、奇险：如“乐”、“禁”、“桑”三字，其不仅仅计较于竖画居中，却把竖画置于偏右处，以支撑横磔笔的重量，是造险破险的例子（图十一）。又如“宪”字，底部之“心”向右伸出，整个字势向左倾斜，很有姿态，可谓“势如斜而反直”。 

4、长、方、扁形：因字立形，依字成势，浑然一体（图十二）。 

5、雄健和瘦劲：雄健给人的印象是沉着浑厚，瘦劲达到的境界是精妙传神（图十三）。 

三、章法 

《礼器碑》碑阳首一段，字形较为雄健粗犷，中侧锋兼用，数行而后，瘦劲畅爽，恰如杜少陵所云：“书贵瘦硬方通神。”此时行笔强调中锋，较为疾速，结构端庄，有化密为疏，化疏就密之妙，时见古人神融之笔，每得新趣之奇想。非胸有成竹、运笔顺畅不能为之。其瘦削如铁的笔画不仅有骨，而且满有血脉流动之感。着笔重则肥，提笔起则瘦，而捺笔又起方折，寓意刚强。 

认真规范的碑阳，在上下字的承接方面不及碑阴、碑侧，主要原因是碑阳需要庄重，而后者可以随意一点，因此，反倒没有了拘谨，不拘一格，随心而运，顺势而收，造成字距无规则的排列，意趣横溢，汉简书意极浓。 

在章法上，《礼器碑》具备了平正、变化、险绝互相和谐，互相照应之美，达到了刚柔相济，仪态万千的境界。 

四、临习观感 

初学者常常认为：碑阳前数行有韵有仪。故此刻意仿效，作厚重之笔。于是仅得其仪态之姿，而未作更深入的研探，可谓未得《礼器碑》之神髓，而徒取碑阳前数行之变罢了。而有些临作如锯齿状的、残碑般的笔画和结体，原因有二：一为故意模仿残碑效果，二为察之未精，临习时不专注，没有沉着地令笔心在点画中行所造成的。 

《礼器碑》之所以被称为极则，是因为它“千变万化而不逾矩”，“寓奇险于平正，寓疏秀于严密。”创造了纤而能厚的流派。王澍云：“书到熟时，自然生变，此碑无字不变。‘鲁’字、‘百’字，不知多少，莫有同者。此碑无意于变，只是熟故”。因此，习汉碑者，如果先从灵巧、熟练、多变的《礼器碑》入手，正确认识和掌握了《礼器碑》的规律后，再上溯雄强、秀丽等风格的诸汉碑，便可收事半功倍的效果了。