《长乐吴航十二景致》两代诗人跨时空以诗为笔共绘长乐山水。
诗人贺世骏：是清朝乾隆年间长乐县的知县，于乾隆二十一年至二十八年（1756一1763年）在任8年。
主持编纂《长乐县志》即《乾隆贺志》改建南山天妃宫为吴航书院并题额作记，编定吴航十二景并赋诗。
诗人李守镖：当代认证诗人作家，格律精工，尤擅(全格对)体。
李守镖《全格对吴航十二景致》与贺世骏原作的逐首对照文本整理如下，两代诗人跨越时空，以诗为笔，共绘长乐山水。李守镖之作重格律精工与文化回望，贺世骏之诗则偏重地理纪实与风物抒怀。以下为十二景的逐联对照与笔法解析，展现“史笔”与“心象”的深层对话：
1. 首石凝云
贺世骏原作
片石嶙峋势插天，五云开处首昂然。
岚光隐隐通霄露，翠盖亭亭袅瑞烟。
旗鼓分张遥点额，郎官卓立近齐肩。
山鸣自昔征灵异，蓊郁还看毓后贤。
李守镖《全格对》
叠嶂苕峣一石雄，凝云幽邃绕天宫。
山河恍若吴航景，殿阁犹存闽越风。
瑞色栖贤无滞意，晴霞恋阙趁期曈。
惟斟韵律鸣冈彻，自有松声映日红。
笔法对照：
贺诗以“插天”“昂然”写形，突出首石山的地理象征与科举祥瑞；
李诗以“绕天宫”“闽越风”升维，将自然景观融入文化宇宙，笔法由纪实转向咏怀。
2. 壶江泛月
贺世骏原作
江光摇月漾金波，一叶扁舟载酒过。
凉浸衣裳风细细，香浮杯斝露漙漙。
渔歌隐隐来沙际，客梦悠悠到海涯。
此夜壶江真胜境，何须更问武陵阿。
李守镖《全格对》
天工吐秀潮声出，地脉通灵月魄藏。
远岫凝霜千顷碧，晴川耀彩半江凉。
人怀巨海催诗卷，客聚平丘入醉乡。
万古舟航诚旷典，十洲灯火续新章。
笔法对照：
贺诗细腻如工笔，写“一叶扁舟”“衣裳细细”，重个体赏月之乐；
李诗以“天工”“地脉”起势，用“万古”“十洲”拓开时空，笔法雄浑，具史诗气度。
3. 龙潭晓瀑
贺世骏原作
龙潭飞瀑挂前川，百尺寒光泻玉泉。
晓日初升珠迸碎，山风乍起雾飞旋。
声如雷鼓惊林鸟，势若银河落九天。
最是清幽堪避暑，何须更觅武陵源。
李守镖《全格对》
千年长瀑隐丹赤，三叠飞湍现碧苍。
晓雾入帘青未了，晴烟珠落雪生凉。
鲤墩对峙聆雷鼓，龙峡深蟠纳夕阳。
欲问风光帷幕胜，宜留景致即仙乡。
笔法对照：
贺诗善用比喻，“声如雷鼓”“势若银河”，直写瀑布之壮；
李诗以“隐丹赤”“现碧苍”设色，“纳夕阳”拟人，笔法更重意象经营与色彩张力。
4. 寒岩晚钟
贺世骏原作
寒岩古寺晚钟清，声到禅关分外明。
月照松杉添鹤影，风传梵呗动江城。
山僧入定蒲团稳，野客闻音俗虑轻。
此际尘心皆洗尽，何须更诵《法华经》。
李守镖《全格对》
寒岩名刹倚城西，古壁高僧渡野溪。
船影浮光归白鹭，山形碧色媚金鸡。
潮声已歇泉音起，诗句犹新春意迷。
斜日香灯神圣迹，晚钟梵乐旧榱题。
笔法对照：
贺诗重“闻音俗虑轻”的宗教净化功能；
李诗以“渡野溪”“媚金鸡”写景入画，将钟声嵌入山水长卷，笔法更具画面叙事性。
5. 五峰岚横
贺世骏原作
五峰环抱势崔嵬，岚气横空翠作堆。
寺隐云中僧未见，泉流石上响如雷。
龙泉古刹传灯久，丹井仙踪得道来。
此地钟灵应毓秀，何须更访小蓬莱。
李守镖《全格对》
五峰环抱民风古，十里岚光景象新。
隐雾梵钟藏名刹，流辉禅月净心尘。
云梯尚看状元字，佛座犹听赤鼎纶。
鸾翮千秋皈法界，龙泉一脉渡迷津。
笔法对照：
贺诗以“钟灵毓秀”点题，重风水地理；
李诗引入“状元字”“赤鼎纶”等文化符号，笔法由自然崇拜转向文脉追思。
6. 七岩星绕
贺世骏原作
七岩星列夜光浮，倒映清波似画图。
月照花溪春水暖，风摇石壁冷烟浮。
渔舟唱晚归沙浦，野寺鸣钟出林丘。
此景只应天上有，人间何处更寻幽？
李守镖《全格对》
星列花溪秀半天，月临西麓映清泉。
云封别境栖凡鸟，露浥灵踪锁翠烟。
千籁襟情方盛满，一山气韵贯贞坚。
欲观胜迹随尘老，长伴奇葩醉骋妍。
笔法对照：
贺诗如山水行吟，重“似画图”的视觉美感；
李诗以“千籁襟情”“气韵贯贞坚”注入哲思，笔法由景入理。
7. 筹峰积雪
贺世骏原作
筹峰高耸接天寒，积雪皑皑五月看。
玉琢千山银作海，琼楼万点画图难。
农夫望瑞心欢喜，旅人愁行步履艰。
此景吴航真绝胜，何须更觅玉门关。
李守镖《全格对》
鳌峰龙岫接苍穹，玉蕊人家雪作丛。
百谷飞花生逸典，千岩积素隐仙宫。
书台宛在灵神骨，画壁长留造化风。
诗愧世途瞻月迹，德成精舍烛天红。
笔法对照：
贺诗写“农夫望瑞”“旅人愁行”，具人间烟火；
李诗以“逸典”“仙宫”“书台”构建文化圣境，笔法超然物外。
8. 龙角含烟
贺世骏原作
龙角山高紫气浮，烟霞缭绕几重楼。
晓风拂面花含露，暮雨沾衣草带秋。
海阔天空开眼界，云舒霞卷豁吟眸。
此中大有逍遥趣，何必蓬莱始可游？
李守镖《全格对》
鬼斧神工角屹天，山灵造物袅含烟。
东溟浪卷千层雪，西岭风飘十丈泉。
壑锁星题遗宋韵，岩留硎迹纪明贤。
晦翁岁月增新色，尘世沧桑胜旧年。
笔法对照：
贺诗重“逍遥趣”的个体体验；
李诗以“遗宋韵”“纪明贤”钩沉历史，笔法由闲适抒情转向文明追忆。
9. 屏嶂铺霞
贺世骏原作
屏嶂横空紫气浮，霞光万道映江流。
丹崖倒影红如染，翠壁生辉碧欲流。
渔艇归时添画意，樵歌起处动清讴。
此景天然成锦绣，何须彩笔费雕锼？
李守镖《全格对》
赤嶂无尘寻古寺，青山绝俗冷寒汀。
朱文勒石风鸣磬，紫气飞珠水月星。
客去岩泉增鹤寿，诗来殿阁现龙形。
千峰倒映江湖海，一脉平铺话性灵。
笔法对照：
贺诗赞“天然锦绣”，重自然之美；
李诗以“朱文勒石”“话性灵”强调人文介入，笔法更具哲思深度。
10. 灵峰迎旭
贺世骏原作
灵峰高耸接天东，日出扶桑万丈红。
雾散千山开画障，光浮四海耀苍穹。
金轮涌浪涛声壮，玉兔藏辉桂影空。
此景吴航真绝胜，何须更觅小瀛洲？
李守镖《全格对》
遥峰雾日落沧溟，绝顶天池映斗星。
石窟月痕浮玉镜，岩崖云片化银屏。
千溪朔气涵清旷，万顷涛声入杳冥。
健笔墨场馀古驿，归帆霞外是新汀。
笔法对照：
贺诗写“日出扶桑”“万丈红”，热烈奔放；
李诗以“落沧溟”“映斗星”逆写晨景，笔法冷峻，具宇宙意识。
11. 梅城弄笛
贺世骏原作
梅花城外月如钩，吹笛何人倚小楼？
声断关山千里梦，曲终江海一孤舟。
风前落叶添新恨，霜后寒梅动旧愁。
此夜凄凉谁共语？空余清韵满汀洲。
李守镖《全格对》
梅花岛屿景依然，画卷峰峦眺百川。
海势漂流围蟹穴，潮声隐约醉渔船。
斜晖弄影相随月，逸韵追风自是弦。
一曲有诗寻故里，双眸著意画长天。
笔法对照：
贺诗“声断关山”“凄凉谁共语”，哀婉动人；
李诗“逸韵追风”“画长天”，转悲为壮，笔法由个人抒情升华为文化认同。
12. 御国归帆
贺世骏原作
御国山高控海门，归帆点点日黄昏。
蛮疍归舟多载宝，渔樵唱晚自成村。
风翻白浪花千片，潮落寒沙月一痕。
此是吴航真胜概，何须更觅武陵源？
李守镖《全格对》
叠嶂迢迢披霁色，归帆飒飒灿霞光。
溪山笔意摩崖古，涧谷襟怀落木霜。
南眺青丘诗作伴，北瞻赤壁醉为乡。
八闽人语征途远，四海灯明贡舶香。
笔法对照：
贺诗写“蛮疍归舟”“载宝”，重实录功能；
李诗以“四海灯明”“贡舶香”象征海洋文明，笔法由地理纪实升华为历史咏叹。
