《中国当代诗词名句鉴赏荟要》目录：
A
1、昂首把天高顶起，只因同伴要飞来。（钟曙光）
B
2、八百秦川过灞桥，醉了长安路。（张凌卓）
3、百花凋落后，我正抱清香。（戴超吾）
4、百花抖擞争妖艳，桃似娘娘李似妃。（冯全豹）
5、半生染翰书中乐，一步倾城天下惊。（萧建军）
6、半醒犹思谁未至，推窗问月几时来？（盛文明）
7、报春没有先和后，旖旎风光次第来。（高君刚）
8、北斗横勺拿在手，独依河汉舀青天。（刘克宇）
9、悲情切，万民垂首云遮月。（杨禹）
10、扁担不弯难负重，心肠要直好为人。（李绪磊）
11、冰敷雪浸何曾惧？正是梅花怒放时。（马宏中）
12、冰溶塞北迟耕地，春绿江南早插天。（袁国屏）
13、冰心若得三分雪，占尽春光第一枝。（张梦）
14、不尽春晖来普照，无边泥土待犁推。（程广柱）
15、不怕严寒催早逝，来年同样脸朝东。（陈秋实）
16、不遣凡花来弄宠，却挟火势竞芳名。（刘付革）
17、不是今生逢盛世，何来树下好乘凉。（唐义烈）
18、不叹春深花落尽，但求好雨润苍生。（赵士红）
19、不为名权直望许，才能尽展报乾坤。（张朝翔）
20、不畏秋霜白露侵， 生来高洁有仁心。(黄赞水)
21、不为虚名谈万象，只求大作论千秋。（张翔宇）
22、不问浮云多绮梦，只听泉水起歌声。（陈秋实）
23、不羡同僚多富贵，一生做个净心人。（杨自忠）
24、不学春芳多妩媚，免将美丽入纤尘 。（高理红）
25、不知多少相思泪，但见一江春水流。（张翔宇）
C
26、曾种梅花三百朵，空馀香气又何如？（王辉）
27、长天作纸水为墨，续写滕王诗万篇。（李本丹）
28、崇山高阁处，赏景最相宜。（尤九成）
29、重温前后出师表，一半忠魂一半癫。（常啸）
30、垂老不甘从此逝，推窗邀月入诗笺。（游思明）
31、出门忽见黄梅笑，应是春归不久时。（王占九）
32、春风丢了魂，乱掀迷尓裙。（钟曙光）
33、春风总是多情客，吻罢桃唇吻杏腮。（陈飞）
34、春光留给群芳弄，吾与谁都不屑争。（姚绍举）
35、春来一夜齐开放，能教青山尽染红。（宫松涛）
36、春色不辞行路苦，径随游子到天涯。（宫松涛）
37、春夏秋冬无止步，一瓢清墨撰宏图。（章育欣）
38、春燕闹田畴，莫误了耕种时候。（张振发）
39、从今懒问风尘事，半亩田园种小诗。（白贵生）
40、从来胜者多无脸，莫笑奴家不要腮。（李良杰）
41、翠柏高洁立，识节待岁艰。（刘峰）
D
42、但留几字后人颂，好让儿孙世代传。（周利元）
43、但有真情在，何辞酒一壶。（王先中）
44、待到金风铺满地，枝头硕果醉农家。（向丽）
45、待到青罗铺满地，谁该记起种莲人。（李时丰）
46、登高饮露歌喉放，只为人间鸣不平。（贾录会）
47、灯红酒绿非吾土，别恋他乡作故乡。（向永吉）
48、低调，低调，从不与花争俏。（张绍花）
49、帝制千年终作古，唯留文字叹嗟嘘。（张家材）
50、吊楼叠嶂万重山，高处从来不胜寒。（李永湘）
51、独自草坪思往事，花间多少温柔字。（吴道万）
52、多情最是风骚客，胜境追逐到险峰。（刘加德）
53、多少官爷从此后，吃喝拿了不心安。（马宏中）
E
54、而今广厦连成片，诗圣为何无笑颜？(李良杰)
F
55、飞瀑临崖无所惧，粉身碎骨入清流。（高常贵）
56、非同众木争高矮，勿与群花比贱荣。（程波）
57、风卷香尘云叆叇，丝弦拨尽世间愁。（程广柱）
58、风鸣窗口叶，听似读书声。（欧阳建平）
59、浮生幻影皆看破，沉醉田园静养身。（吴洪滨）
G
60、敢叫长空生绿意，闲云野鹤共徘徊。（陈文杰）
61、高卧花枝下，不曾稽短长。（江建平）
62、阁上临烟风色好，豪情卖给帝王多。（陈宏元）
63、耕牛翻动梦间情，把爱抖出种在月光中。（王新华）
64、古人不懂后人事，唯有后人知古人。（蔡荣电）
65、故人莫问心中事，百里漳河是浊流。（王学彬）
66、姑苏月子又弯弯，欲钓江河一线牵。（程广柱）
67、广寒仙子相思泪，洒却三江不算多。（李瑾）
68、光阴若用钱来买，我把黄昏握手中。（蔡恩坤）
69、贵又何荣，名又何争？（向永吉）
70、过雁烦请捎个信，问姝何日共君游？（林天珍）
H
71、含苞欲放情如许，也似嫣然少女妆。（王建国）
72、寒来仍傲貌，雨打更华荣。（梁玉山）
73、寒来暑往耽佳句，欲渡黄河我作船。（李本丹）
74、何人有此乾坤手？翻转江河阻我程。（王怀林）
75、何时万里身归去，信饮春风好种田。（梅鹤）
76、红朵艳，白葩香，天生丽质不须妆。（陈飞）
77、呼人拍照荷塘影，摄得当年热恋时。（易延凤）
78、湖上风光观不尽，借来笔墨一诗收。（朱清美）
79、花开花落风云里，烟灭烟飞史册中。（高常贵）
80、花开天地外，蝶舞叶丛中。（李永湘 ）
81、寰宇谁能生浩瀚，敢来海内比苍黄？（史少军）
82、皇天使下银千亿，来买凌寒一点红。（刘大辉）
83、回眸不管民间苦，愧对当年捧日人。（袁国屏）
84、回首看君真佛卧，将人度得最高层。（蔡相龙）
85、回头处处皆成岸，真度无需跪请香。（赵承娟）
J
86、几多汗水几多泪，一粥三汤不易来。（陈汉）
87、寂寞荒陂一草根，不争雨露不争恩。（王春法）
88、几时能把玄参透，半做凡人半做仙。（胡贵程）
89、江南多雨露，谁不染风尘？（程广柱）
90、江南韵致箫声外，却见幽香在谢家。（刘心莲）
91、将愿景，寄春波，一犁汗水一犁歌。（欧阳建平）
92、借得春风朝圣地，不教心上惹尘埃。（王学彬）
93、今古兴衰多少事，几人看得分明。（曹艳芳）
94、尽管前头辞赋好，江郎有纸也铺开。（王小波）
95、今日攀沿最高处，问余何处得沧桑？（钟曙光）
96、今宵别后难相见，谁把离愁写上天？（程广柱）
97、今夜流光柔似水，惹得西子卷珠帘。（程素）
98、揪心一把黄昏泪，耄耋之年谁可依？（段彩玲）
99、酒醒才知相忆苦，醉人秋色是他乡。（王双辉）
100、居安磨利器，不可弃刀兵。（石立志）
101、菊花丛里丹青笔，写罢枯寒再写香。（王先中）
102、君度关山须趁早，妾颜如杏片时休。（姚绍举）
103、君守边疆我种田。国也安然，家也安然。（曹济南）
104、君心若似团圆月，我画相思比月圆。（王俊磊）
K
105、可见千层零乱叶，难拾一地碎时光。（蔡显江）
106、可怜高处几多梦，终落尘泥徒自哀。（张巧红）
107、客在江南里，花开未觉奇。（王学彬）
108、空山看老芳华尽，落入诗中字字凉。（余少华）
109、宽容瞧世界，淡定论沉浮。（张振发）
110、狂风不识人间字，直把诗书翻到黄。（李绪磊）
L
111、拉出一张关系网，不愁吃喝不愁财。（王振江）
112、历尽沧桑秋鬓乱，诗心一束慰红尘。（刘雄心）
113、犁牛翻醒千家梦，紫燕衔来万里春。（李永湘）
114、犁平天地隙，钓尽古今愁。（杨锦锋）
115、良辰约个黄昏后，明月一轮时候。（陈宏元）
116、两地相思深似海，情丝更比藕丝长。（冯全豹）
117、林中乌鹊三匝绕，欲报娘恩卧榻时。（程广柱）
M
118、满怀清澈者，应是作诗人。（王学彬）
119、猛志须晴日，拨云振翅飞。（程广柱）
120、灭绝孩童千百万，理应推上断头台。（羊献光）
121、莫把豪情空付酒，须将意志洗烟尘。（杨述忠）
122、莫嘲体小难成事，集结三军可敌蛇。（卢华斌）
123、莫道长年是清苦，成名便在暑寒中。（王学彬）
124、莫道春归不见踪，尖尖野草伴耕农。（戴超吾）
125、莫道男儿没个愁，愁往心头去。（钟曙光）
126、墨海多骚客，名声压扁船。（曾昭成）
127、默念清词三两语，思来全是伤心句。（刘艳玲）
128、莫为人后凭驱使，愿举豪鞭策马追。（林金茂）
129、莫问今朝谁主宰，风流自有新一代。（郑有光）
130、莫嫌此辈龙孙达，也扰中华数十年。（晨崧）
131、莫嫌细木虽廉价，宁断身躯不折腰。（赵晓山）
132、谋利应谋天下利，无名亦是万年名。（李本丹）
N
133、耐寒唯有街边草，昂首深秋不肯黄。（张玉霞）
134、奈何桥上回头望，误入人间已百年。（刘才）
135、你采香花我采云，不知谁是种花人。（王新华）
136、逆境何曾消我志，流年也未改君颜。（宫松涛）
137、袅袅烟云笼古寺，芸芸香客谒三皇。（黄涛）
138、农家逐梦三更起，犁破田园一缕春。（李永湘）
O
139、鸥鹭不争春，振翅清波皱。（程素）
P
140、平生不爱锦繁市，日日江边弄钓船。(王建国)
141、平生不懂弯腰术，独上庐山击警钟。（袁国屏）
142、平生劳作农桑事，淡泊不妨灰与尘。（周宏湘）
143、坡满牛羊人满地，一犁泥土一犁香。（王辉）
Q
144、乾坤若有好山水？一颗诗心种在春。（李本丹）
145、芊芊采莲影，醉倒少年郎。（易延凤）
146、桥边女子横笛曲，撩醉池边踏景人。（王新华）
147、禽鸟护雏牛舐犊，劝君行孝莫迟延。（简宏钧）
148、亲情塞进行囊里，剩下相思与苦茶。（杨凤霞）
149、青葱一抹春秋在，掐取时光镜里藏。（张美娟）
150、轻翻岁月简含香，一捧秋思寄远方。（肖彩荣）
151、情归冷处是无情，何足东风左右鸣？（林杰）
152、青丝染白谁人懂，化作满园桃李花。（林杰）
153、青丝虽半白，依旧巧梳妆。（周利元）
154、秋风送我朱砂色，我为山林挂彩灯。（张美娟）
155、秋光万里云分配，灯火千家月统筹。(唐建明)
156、秋染洞庭八百里，人游水色在天中。（王东金）
157、去年卿赠一枝春，近日几消魂。（韩守江）
R
158、人间坎坷知青史，留作后人多品尝。（王德盛）
159、人生多憾事，自古不周全。（曹艳芳）
160、人生苦短忘春秋，一入红尘白了头。（林金茂）
161、人世缘何难快乐？只因从未读东坡。（黄东）
162、仁医也患心盲症，不辨是黑还是白。（程广柱）
163、若不一生朝上挺，何来翠色漫山延。（戴元友）
164、若无辛苦勤劳事，那得餐餐米饭香。（赵官）
165、若许芳华长久愿，何须惊艳瞬息间？（解利娟）
166、若要人间多净土，常将善举种心田。（黄赞水）
S
167、三杯落肚，小醉忘春秋。（胡贵程）
168、山边田地尽荒颓，夫君何日归？（刘雄心）
169、山峻为琴水作弦，星当棋子摆天盘。（李青莲）
170、涉水爬山勤度日，磨肩越步种风流。（袁成龙）
171、身降寒门苦，菩提一段修。（路玉杰）
172、身前名，身后事，尽成空。（郭巍）
173、深知树静风声远，更晓山环水自闲。（蔡显江）
174、神舟贯作嫦娥客，好共人间往返游。（林加聪）
175、神舟助我上瑶台，万丈青山脚底栽。（萧凤菊）
176、圣贤若问隆中策，善把黎民纳入怀。（袁国屏）
177、湿发沾衣何必惧，心中自有一方晴。（刘克宇）
178、时光若走回头路，带我天涯去蹓风。（蔡显江）
179、市井安居易染尘，清风难醒酒中人。（李本丹）
180、世人皆惧权和贵，怕有钢刀索命来。（程广柱）
181、诗书纵有千人羡，国破谁怜八斗才?（陈飞）
182、试问楼中观景客，几人知解范公忧？（盛文明）
183、诗乡底事何须恋，一句弥陀带笑还。（萧建军）
184、始信中秋回不去，暗消烧酒寄乡愁。（赵建和）
185、手持苹果听蛙喧，录下鼓声一片。（钟曙光）
186、霜冷何须扫？留将伴月光。（赵平）
187、谁持小伞过江东，桥边影，遗落在花丛。（王新华）
188、谁借火攻计，点燃西半天。（卢华斌）
189、谁人酿下无情水，醉到天涯是几时？（王永金）
190、水上走，画中游，中华锦绣一江收。（陈飞）
191、谁言少小过年穷，我道儿时味更浓。（黄东）
192、谁助东风作画师，绘出烟柳舞参差。（卢振祥）
193、丝绸近日行情涨，拿下昆仑再养蚕。（朱洪滔）
194、虽道红颜已老，心头照样青春。（张梦）
195、虽然肩上无衔级，敢率丛中十万兵。（朱洪滔）
196、随缘捡下一枝秋，丢却人生几许愁。（李龙江）
197、岁月如歌歌未尽，人生有福福难全。（李世明）
T
198、太平盛世能臣少，国难当头猛士多。（程广柱）
199、抬头但见中天月，还是儿时那一轮。（黄赞水）
200、抬头问星月，何处养天年。（郭贵）
201、贪心可把灵魂卖，见利即吞来。（曾建华）
202、天公昨夜怜民苦，洒落人间万两银。（乔帅）
203、天下诗词无境矣，只攻学术不争高。（李本丹）
204、天涯羁旅终为客，莫使空樽对白头。（樊晓华）
205、铁马金戈旌影散，几多壮士未家归？（高常贵）
W
206、万古风尘地，谁人不白头？（陈宏元）
207、晚来生猛志，入梦觅封侯。（梁婵）
208、晚来吟一曲，猛志去翱翔。（蒋文彬）
209、万里江山频易主，一轮明月照兴亡。（赵士红）
210、往事都成梦，今从梦里来。（卢竞芳）
211、王孙壶里乾坤大，百姓田间日月长。(王辉)
212、未破土前先有节，于凌云后更虚心。（郭新华）
213、威严岂是寻常物，全靠民膏叠壘成。（袁国屏）
214、卫浴还清还卧室，客厅仍旧属银行。（朱洪滔）
215、问谁举起神功斧，造福今天大自然？（张世林）
216、我点火炉将酒煮，呼邻把盏论今古。（欧阳建平）
217、我怕斜阳偷画境，悄悄储摄入心间。（张美娟）
218、我乃奇峰一老松，横枝自在不苟同。(黎镜)
219、我生若有芳香果，分与行人共品尝。（李良杰）
220、我送庐山一座峰，庐山送我入高空。（王小波）
221、我有江南婉笛，引来鸟语花香。（钟曙光）
222、我愿来生为骏马，绝非江畔一沙鸥。（李本丹）
223、我愿随风枝上瘦，不同贼子诈乡邻。（蒋文彬）
224、我种清风满天地，好生妙笔续诗篇。（曾伏根）
225、无尽千秋事，淡看世间情。（刘心莲）
226、无心殃以物，有意冷于冰。（江建平）
227、无语清波明似镜，胸怀今古照奸忠。（韩宝智）
X
228、西风笑我穷姿色，我笑西风绕指柔。(李泽荣)
229、西风又惹秋翻脸，扫尽残花种雪花。（蔡恩坤）
230、细数腰包才发觉，钱钞多了少斯文。（朱洪滔）
231、西厢杨柳半楼高，月夜忽穿翠玉袍。（李瑾）
232、夏送清风冬送暖，敢教世态不炎凉。（马宏中）
233、闲来总忆不堪事，迟暮常思年少情。（刘才）
234、闲钱还旧帐，老酒解新愁。（张宝田）
235、闲情一总都抛却，不惧秋霜不惧风。（王先中）
236、乡村劳作青年少，媪姥愚公猛种田。（刘锦文）
237、相思引得春心动，我动春心君可知？（赵平 ）
238、相思自古难书尽，一半痴情一半空。（黄东）
239、小儿青石画，还是去年留。(牛雪松）
240、笑声掉进湖心里，朵朵芙蓉水底开。（袁瑞林）
241、笑问神州文墨友，谁能妙笔续华章？（陈飞）
242、斜阳送我花前影，我送斜阳过小溪。（王新华）
243、心冷尚需诗慰藉，日长还得酒消磨。（宫松涛）
244、心田一角种诗花，任君掐。（张美娟）
245、心中无限凌云志，一寸延伸一寸坚。（黄硕）
246、兴来要与春风约，好就诗心醉一场。（钟曙光）
247、行囊撷满相思子，心有灵犀点点知。（王东金）
248、秀色通帘关不住，西湖虽瘦也惊天。（喻绍凯）
249、休向故人言旧事，情愁若起便难消。（兰双喜）
250、虚心不傲多低调，素雅从来未出声。（张世林）
251、寻芳何必苦求远，眼底春光不用赊。（张梦）
252、寻幽探胜画图中，翩若惊鸿。（袁静林）
Y
253、燕子多情知我意，衔来新月作归舟。（杨燕子）
254、雁字一行坟上过，可捎思念到天堂？（石跃强 ）
255、羊城已是百花开，首尔寒风继续来。（黄东）
256、仰高寻国梦，望远忆民生。（程素）
257、一把春天盈手握，等闲捡得几回香。（吕耀英）
258、一别经年卿可好，空留肠断未亡人。（吴本玲）
259、一钩银月挂江东，照尽人间苦痛。（孔慧红）
260、一角湖山便是家，耕耘半亩种烟花。（李瑾）
261、一诺与君酬，拉手成勾,今生约定百年秋。（兰双喜）
262、一腔热血勤铺路，揽月摘星我作肩。（严秋林）
263、一身染尽丹霞色，不与凡花论短长。（宫松涛）
264、一生名份抛云外，任是天涯不自哀。（蔡恩坤）
265、一向未觉门户小，太阳入室也低头。（程波）
266、一夜和风湖畔过，芳菲又绕旧宫墙。（赵士红）
267、意欲披风追日月，谁能与我共时光。（王新华）
268、一枝独秀芸窗下，人与斯花各自香。（胡斌）
269、殷勤布谷催春早，给力农夫敢下田。（张冬娇）
270、阴宅反超阳宅价，丰都欲赴亦愁人。（朱洪滔）
271、又到春光迎客季，一排大雁率先来。（刘太奎）
272、又到农耕好景光，农家播种趁斜阳。（黄东）
273、游客拾级花弄影，嫣然恰在画图中。（王辉）
274、游人只叹风光好，谁懂农忙岁月长。（黄东）
275、又是一轮秋月满，浮生哪得几悠闲？（袁从荣）
276、游哉天下楼和水，知否苍生乐与忧。（袁从荣）
277、欲揽长天月，心高不畏艰。（伍言高）
278、欲请故人齐赏景，楼空君去与谁同？（余俊英）
279、欲问枫红何日染，南飞鸿雁最先知。（林天珍）
280、欲言天下事，尽道那风流。（程广柱）
281、远近皆一色，乾坤上下白。（忠格杰）
282、远离闹市心田静，剪缕时光好读书。（李金娥）
283、缘是人间多冷漠，我心直向日边来。（蒋文彬）
284、月待谁人不肯出，待月人空瘦。（徐宝田）
285、阅尽官场多少事，谁非孰是自心明。（黄赞水）
286、阅尽千年事，无言话短长。（易延凤）
287、月下蛙虫装入睡，偷听仙子抚琴声。（张振发）
Z
288、再到扬州寻旧梦，玉人不在五亭桥。（李泽荣）
289、栽秧除草平常事，下地君能磨几天？（罗礼远）
290、只恨良辰皆梦境，十年未敢解征袍。（王俊磊）
291、志在凌霄顶，不甘平地爬。（江建平）
292、中原生劲草，雨后更芬芳。（胡斌）
293、诸君入梦恁经常，总是少年模样。（姚绍举）
294、紫砂壶里看炎凉，参悟人生百样。（龚晔）
295、纵然杯酒能浇醉，千盏难医一段殇。（毕廷娟）
296、纵使武侯能尽瘁，奈何阿斗是庸才。（袁从荣）
297、总向坊间搜乱象，恰如闲妇咬长舌。（张勇）
298、最是人间真品格，不辞沃瘠不卑躬。(高理红)
299、最是忧愁离别后，多情总被薄情伤。（蒋晓红 ）
300、作乐逞强势，谁怜百姓饥？（蔡显江）
待续-----
一、精选名句赏析20例：
1、犁牛翻醒千家梦，紫燕衔来万里春。
【出处】湖南诗人 李永湘 七绝《春耕》
【原作】
雨润风和柳色新，农家院里少闲人。
犁牛翻醒千家梦，紫燕衔来万里春。
【赏析】
这是一首歌咏农民春耕的诗作。该诗起句写景，承句及人，可谓寄情于景、情景交融。转合句用对仗彰显诗者创作的构思精巧，也将所表达的内容推向了高潮。牛与燕分别是勤劳与吉祥的象征，诗者特意将这两种动物作为意象来歌颂农民勤劳的精神风貌，此处运用了拟人与夸张的修辞手法，显得既生动而又气势如虹。该诗全篇就如一幅栩栩如生的春耕动态画面，足以让人们对美好的明天充满无限的向往。诗者虽曾为官，但骨子里还是很热爱乡村这块热土的，让人可叹可敬，读罢催人奋进、与人希翼。(江建平赏析)
2、君心若似团圆月，我画相思比月圆。
【出处】河南诗人 王俊磊 鹧鸪天·情人节(新韵)
【原作】
又是人间二月天，玫瑰花语诉缠绵。指尖系下鸳鸯扣，心上结成并蒂莲。
灯欲尽，夜将阑，情浓犹胜燕呢喃。君心若似团圆月，我画相思比月圆。
【赏析】
诗中所说的“情人节”应该是2月14日的西方情人节吧？改革开放以后，中西方文化不断交融，国人曾几何时便过起了洋节，玩起了浪漫。虽说文化背景不同，但主题内涵都是一样的，那就是爱情。这首词上阕开篇就将娇艳欲滴的代表着爱情的玫瑰花送到了心爱的人手中了，当然她也有回应，便用指尖系了个鸳鸯扣，好让它在心里结成连理枝。下阕给读者勾勒了一幅华灯欲罢时分，一对恋人依旧如双燕呢喃，尽情享受着爱情的美好时刻的画面。结句“君心若似团圆月，我画相思比月圆”，这“相思”二字，指的该是诗者的一片真心吧。表达含蓄蕴藉、温文尔雅，这是对爱情忠贞不二、坚定不移的感慨，不是誓言，却胜似誓言。（张绍花赏析）
3、太平盛世能臣少，国难当头猛士多。
【出处】河南诗人 程广柱 七绝《革命英雄赞》
【原作】
烟浪云涛诵九歌，大刀长啸下山坡。
太平盛世能臣少，国难当头猛士多。
【赏析】
这是一首为中国红色革命的英勇战士们所作的赞美诗。诗的开头便勾勒出了狼烟四起、风起云涌的战争场面，这些烟浪和云涛好似在唱诵着那忧世伤时的《九歌》，气氛忧伤而紧张。这时候但见一个个革命战士，他们抡起大刀，大声厮叫着从山坡上直冲而下。这一幅战争画面，把革命战士的英勇形象刻画得淋漓尽致、入木三分。“太平盛世能臣少，国难当头猛士多”，是对这幅画面的由衷感慨，使得整首诗的起承转合自然流畅，可见诗者构思精巧绝伦。这两诗句也是一副对联，对仗极其工整，把如今的“太平盛世”和昔日的“国难当头”对比起来，一个是“能臣少”，一个是“猛士多”。给今天和平年代的人们（主要是那些懒政、不作为的官爷们）当头一棒，使其立刻陷入了内心反省与思想斗争，可谓言有尽而意无穷。（李本丹赏析）
4、万里江山频易主，一轮明月照兴亡。
【出处】河北诗人 赵士红 七律《端午怀屈原》
【原作】
每逢节令祭思长，何处招魂问渺茫。
调鼎被疏霜剑钝，佩兰遭妒乱枭猖。
痛思无路身先死，来鉴忠臣血未凉。
万里江山频易主，一轮明月照兴亡。
【赏析】
每年端午咏怀屈原，古往今来诗人们皆是如此。若要写出新意，着实很难。往往是落入俗臼，多以写实的手法，尽述其平生不得意，以死明志等等。本诗中，作者从招魂下笔，借问“渺茫”，引发无穷悲思。继而以调鼎被疏、佩兰遭妒等借物寓意的手法，道出屈原不为楚怀王赏识的痛苦和怅惘经历。虽然满怀报国忧民之志，到头来却落得“痛思无路身先死，来鉴忠臣血未凉”的悲惨结局，让人惋惜不已。最为经典的当为尾联，江山频易主，这是封建王朝不可逾越的铁律，但真正的原因是什么呢？诗者未予解答，唯有一轮明月，见证着它的兴亡盛衰，给人以不尽的思考与警示。（朱洪滔赏析）
5、我愿来生为骏马，绝非江畔一沙鸥。
【出处】河南诗人 李本丹 七律《秋游确山竹沟革命纪念馆》
【原作】
曾携百侣确山游，几度闲情遇到秋。
天上英雄藏院小，人间烈士矗庭幽。
休言今日枪林响，仍见当年弹雨流。
我愿来生为骏马，绝非江畔一沙鸥。
【赏析】
这是一首参观红色革命纪念馆的感慨诗作。诗者曾邀来百名好友在金秋之时来到了河南省驻马店市确山县中原抗战摇篮竹沟革命纪念馆。参观红色革命纪念馆，是为了重温革命英勇事迹，学习革命精神。颔联运用了互文手法，原来天上人间的英雄烈士们都隐藏、矗立在这院小庭幽之中了。颈联所表达的是在如今国际形势严峻的热兵器时代各国打的是经济仗，所谓战争的枪声从未停止过，仍然看得到战争旧址墙壁上昔日曾留下的弹洞，恍如昨天的事情，不禁让人感慨万千。此时女诗人不由自主地道出“我愿来生为骏马，绝非江畔一沙鸥”，所谓巾帼不让须眉之气慨，但愿来生能够成为一匹骏马驰骋在沙场之上。那种为天地立心，为万世开太平的壮志豪情犹如余音绕梁，三日不绝，将永远激励着人们不断前进。（程广柱赏析）
6、古人不懂后人事，唯有后人知古人。
【出处】福建诗人 蔡荣电 七绝《郑成功操练台凭吊》
【原作】
石鼓旌旗留剑痕，百年镇海慕其神。
古人不懂后人事，唯有后人知古人。
【赏析】
这是一首怀古伤今之作，诗者在郑成功操练台上所由生的感慨。1661年，郑成功率领两万五千名官兵，分别乘坐了几百艘战船从金门出发奔赴台湾从荷兰侵略者手里收复了沦陷38年的中国领土台湾宝岛。启句言到旧时现场所留下的石鼓与旌旗上还有当年的刀剑痕迹，可谓历历在目。承句自然而然道出从几百年来的镇海之功足见这位将军当年的英勇神武。转合句随之道出“古人不懂后人事，唯有后人知古人”的感慨，可谓古人不知今人之事乎，今人却知古人之事乎，让人不自觉地想到了台湾的问题。台湾问题，是建国以来所留下的历史问题，也是政治问题，至今未得到解决。诗者是今人的代表，能由生这样的感慨，这是爱国主义情操的表现，更是一种历史责任感。我们可以假想一下，若是郑成功将军如今重生，台湾可否能够再次回到祖国大陆的怀抱呢？答案就留给无数读者们去回答、去思考吧。（程广柱赏析）
7、谋利应谋天下利，无名亦是万年名。
【出处】河南诗人 李本丹 七绝《寄知音书》（新韵）
【原作】
曾将权贵作人生，直到今时读《易经》。
谋利应谋天下利，无名亦是万年名。
【赏析】
此诗明理育人，诗者先从自我的小思想入手，曾将权贵作为人生的导向，直到读了中华民族的群经之首《易经》，深感其中智慧。告诉人们人生的追求不应当停留在个人私欲或名利的追求上，而应该舍小顾大，胸怀天下。要有一颗兼济天下的心，做到为天下苍生谋福谋利，最终可实现《逍遥游》中所谓“至人无己，神人无功，圣人无名”之境界。无名即是有名，而且是万古清名！读罢此诗，不禁感慨，今天的我们，倘若都能如作者所提倡的这样。做到读好书、取真经、悟大道、正德行。那么我们的国家将更加富强，人民将更加幸福，我们的子子孙孙将生生不息矣！（王学彬赏析）
8、回头处处皆成岸，真度无需跪请香。
【出处】浙江诗人 赵承娟 七绝《大义净寺参佛》
【原作】
楼殿高台映日黄，风摇云竹送清凉。
回头处处皆成岸，真度无需跪请香。
【赏析】
这是一首阐述寺庙参佛禅理的诗作。滚滚红尘、纷纷俗扰。如能修身养性、参禅悟佛，亦属难得之境界也。作者以参佛为题，以景化境、由境寓情、以情阐理，层层展开。首句一个“黄”字，可谓点睛之笔，尽显寺庙之苍桑与厚重。承句风竹送凉，又使人们在庄重的氛围中稍事解脱，感受幽境中的一丝惬意与清静，似顶醍醐。接下来的转合句从描景、壮境中转入释理寓义。“回头处处皆成岸，真度无须跪请香”尽释禅宗佛理。所谓苦海无边、回头是岸，人人皆懂，但又有几人能做到呢？芸芸信众，烧香礼拜，祷告许愿，但如果心无皈依，断难化度，只能是自欺欺人而已。（朱洪滔赏析）
9、生成玉质胜芳魂，乐与松梅比唱吟。
【出处】湖南诗人 郭新华 七绝《咏竹》
【原作】
生成玉质胜芳魂，乐与松梅比唱吟。
未破土前先有节，于凌云后更虚心。
【赏析】
这是一首咏物诗，亦是一首借物喻人之作。松竹梅，以岁寒三友著称。竹子有玉一样的品质，自然是胜过所谓的芳草之魂的。它乐于与挺且直的松树比高洁，乐于与凌寒独自开的腊梅比傲骨精神。凭什么呢？转合句自然而然告诉人们：竹子“未破土前先有节，于凌云后更虚心”。故而，这首诗是要告诫人们：做人要有节操、要虚心。这有节、虚心，自古以来都是被人们所赞誉的美好品质，也是一个正人君子所应具有的基本品格。（马宏中赏析）
10、欲问枫红何日染，南飞鸿雁最先知。
【出处】浙江诗人 林天珍 七绝《文成铜铃山》
【原作】
登巅放眼待秋姿，满目葱茏晓雾奇。
欲问枫红何日染，南飞鸿雁最先知。
【赏析】
这是一首写景诗，描写了铜铃山景区的秀丽风光。位于浙江省文成县境内的铜铃山森林公园，因境内有一巨崖形似“铜铃”而得名，走进铜铃峡谷景区，可见峡谷深处林木茂密，繁花似锦，百鸟争鸣；谷中碧潭、奇岩、秀滩目不暇接；流水、小桥、古藤、老树组成了一幅幅精妙绝伦的山水画。诗者游览铜铃山，登上巅峰，放眼望去，葱郁茂密的原始森林以及奇特的自然景观尽收眼底。诗中“登巅放眼待秋姿”中的一个“待”字引人入胜，使人联想到秋天的景色将更加美好。“欲问枫红何日染，南飞鸿雁最先知”，意思是到了秋天，这里的枫叶红遍，森林中各种不同颜色的树叶在阳光的照耀下交相辉映，更加绚丽多姿。此时作为候鸟的大雁是能最早预知的，也是最先鸟瞰到这里的壮丽景色的。这一写作手法与苏轼的“春江水暖鸭先知”有异曲同工之妙，表达了诗者对祖国秀美山川的热爱，尽情憧憬着明天美好生活的愉悦心情。（王东金赏析）
11、西风又惹秋翻脸，扫尽残花种雪花。
【出处】黑龙江诗人 蔡恩坤 七绝《立冬》
【原作】
叶落山坡树瘦丫，空林难见鸟安家。
西风又惹秋翻脸，扫尽残花种雪花。
【赏析】
这首诗描写的是晚秋初冬山林景色，有饮寒问雪之妙！起承二句将叶落树丫瘦，林空鸟难见有机地结合起来，构成一幅十分凄凉的山景画面，流露出诗者内心的感伤之情。全诗四句，句句是景，字字含情，寄情于景，情景如水乳交融。转句运用拟人修辞手法，深切言表荒凉之景全是西风之为。最后以“扫尽残花种雪花”作总结，表达了诗者对玉光一片，晶莹耀眼的琼花世界无限的期待与向往！同时彰显了诗者丰富的想象力，并收到了情文并茂的艺术效果。全诗蕴含着诗者热爱自然，超然处世，不为流俗的高尚品格，给读者留下了深刻的印象。（胡斌赏析）
12、耐寒唯有街边草，昂首深秋不肯黄。
【出处】黑龙江诗人 张玉霞 七绝《霜降》
【原作】
木叶飘零露作霜，小虫窃窃欲冬藏。
耐寒唯有街边草，昂首深秋不肯黄。
【赏析】
该诗题为《霜降》，霜降是秋季最后一个节气，是秋季向冬季的过渡，意味着气候渐寒。诗的前两句道出了霜降这个节气引起动植物的变化。“木叶飘零”是树木抵御不住寒冷而衰枯的变化；“露作霜”是气温降低，水露凝固的变化；“小虫窃窃欲冬藏”是动物为了生存而将冬眠的变化。由此类推，一节气变化将会引起万事万物都发生变化。然而诗者不愿顺势推理，却笔锋一转。“耐寒唯有街边草，昂首深秋不肯黄”，可谓有凤尾之势。不但给原本萧瑟的深秋赋予了一抹独特的生机，而且运用拟人化的手法富于了该诗更多的感情色彩。不起眼的街边草，犹如生活在社会最底层的普通人群，他们虽出身平凡，却依然坚持自我，不改本色，不会因为社会这个大环境或者身边小环境的变化而失去自我。本诗立意高远，富含哲理，语言流畅自然，实乃诗中佳作。（王学彬赏析）
13、阴宅反超阳宅价，丰都欲赴亦愁人。
【出处】江苏诗人 朱洪滔 七绝《墓地》
【原作】
黄泥三尺可容身，怎奈商家不肯匀。
阴宅反超阳宅价，丰都欲赴亦愁人。
【赏析】
《墓地》这首诗，起句写人生最终走向“黄泥三尺”，与题目“墓地”相照应。接下来诗者直抒胸臆，“商家不肯匀”、“阴宅反超阳宅价”等是对房产商家敛财最直接的揭露。讽刺过后却也无奈，愁绪无限，商家控制着宅地价格，没有足够的经济基础，连去丰都鬼城都让人发愁。“丰都欲赴亦愁人”既幽默风趣，又讽刺批判。诗者针对社会这一反常现象，用文人的笔杆子作为武器，发现问题继而进行批判揭露，书写生活所察所感，紧跟时代的步伐并反映着老百姓的心声，让读者产生了强烈的共鸣。诗者忧国忧民，心系家国天下，实乃大诗人者矣。全篇雅俗共赏，令人深思，乃上乘之作。（江建平赏析）
14、中原生劲草，雨后更芬芳。
【出处】湖北诗人 胡斌 五律《赞中原诗词研究会》
【原作】
吐哺遗沧浪，吟坛万丈光。
诗风归野老，才气涌潇湘。
古调今人爱，新音旧韵彰。
中原生劲草，雨后更芬芳。
【赏析】
这是一首咏赞中原诗词研究会的诗作。首联便直抒胸臆，道出了该诗会有周公吐哺之遗风，招贤纳士，团结着天下诗人朋友们一起传承诗词文化。这正如沧浪之水，在如今诗坛上可谓一支清流，这种精神如万丈光芒照耀着当代诗坛。中原野老（程广柱）与中原潇湘（李本丹）是中原诗词研究会的会长和常务副会长，乃诗会的中流砥柱，他们坚持诗词创作，认为新韵与旧韵应当并存与发展，两种韵相辅相成，缺一不可。他们所提出的搜集中国当代诗词名句，不教诗词绝于当世乃至后世万世矣的核心主张，激励和影响着广大诗人朋友们努力前进。尾联“中原生劲草，雨后更芬芳”，这是对中原诗词研究会寄予着美好的期望，愿它如雨后的劲草，将永远散发出芬芳馥郁的清香。（杨自忠赏析）
15、平生不懂弯腰术，独上庐山击警钟。
【出处】湖南诗人 袁国屏 七律《青年朋友来访临行有赠》
【原作】
劫后余生叹自穷，古稀犹羡壮年风。
无情白发催添老，励志青云总着空。
踏破崎岖宜养性，偶耽诗句更求工。
平生不懂弯腰术，独上庐山击警钟。
【赏析】
这是一首赠别青年朋友的诗作，亦是诗人自己内心的独白之作。若要解析此诗的内容，首先应当了解诗人的生平经历。袁国屏先生生于1943年，因为祖上是地主，为出身所累，在那以“阶级斗争”为纲的特殊年代里，从小就背上了政治黑锅，小学毕业后就辍学了（因那时的招生制度严禁地、富子女进入中学）。从小以篾匠、弹匠等手艺闯荡于江湖，对当年底层人民的生存现状有着深刻的了解，也造就了他可贵的民本思想。文革时，为了躲避“阶级斗争”的纠缠，逃亡北大荒，曾在林海雪原的原始森林中过着野人式的避世生活，直到1984年才返回故里，开始了正常人的生活。诗篇开头用了“劫后”二字，大概指的是这段生活经历吧。凡是经历过劫难的人们，总是对自己的“劫后余生”会生出许多的感慨来，先生也不例外。尤其是到了古稀之年，时常会回忆感叹自己年轻时候的无所作为、虚度年华来，这是人之常情。颔联直接明确阐述了这一点：无情的白发又催添了几分衰老，想那青云之志也曾化为泡影，为自己没有为人类社会做出什么贡献而追悔莫及，甚感羞愧！但经历了许多坎坎坷坷，看惯了云卷云舒后，诗人终于让自己的心态平静下来，面对眼前的生活现实，终于把以前所经历的苦难当做一份精神财富来对待。认为自己更应该珍惜眼前来之不易的平静的安逸生活。“莫道桑榆晚，为霞尚满天”应该更好地以修身养性来充实和丰富自己的晚年生活。选择以写诗的方式来陶冶性情，从而提高自己。在格律方面严格地要求自己，狠下工夫，使晚年的创作更上一层楼，以自娱自乐的方式来丰富自己的晚年生活。结句“平生不懂弯腰术，独上庐山击警钟”，这是诗人人格魅力的写照，足见他是一位耿直正派，不愿溜须拍马、曲意逢迎的人，他严格地要求自己要为民众说话，不为君王唱赞歌。其实，诗人在庐山顶上曾经写下了许多不朽之作，其中就有《庐山正气歌》《庐山寄语》《庐山抒怀》《望鄱亭》等名篇，这些作品都是直接为时代发声为生民呐喊的。此诗给读者留下了一位敢于抒发真性情的忧国忧民的、心怀家国天下的大诗人形象！诗人以赠别的方式，以言传身教的典型，劝慰和鼓励年轻朋友要做一个勇敢正直有为的人，这应该是此诗的可贵处。（程广柱赏析）
16、君守边疆我种田。国也安然，家也安然。
【出处】湖南诗人 曹济南 一剪梅·相思
【原作】
夜冷床寒独自眠。醒也相牵，梦也相牵。春来秋去几轮延，天地绵绵，思念绵绵。
君守边疆我种田。国也安然，家也安然。码头翘首盼君船，岸上流连，月下流连。
【赏析】
这是一首富有家国情怀的思君之作。词的开篇便营造了一种凄冷的氛围环境，词中女主人公独自躺在冰凉的床上，醒着也牵挂他，睡梦里也牵挂着他。任其春夏秋冬不断轮回，直使天地为之动容，但思念从未间断。词的下阕，主人公的思绪突然反转了一下，油然而生“君守边疆我种田，国也安然，家也安然”的感慨，这恰似现实生活中军嫂的真实写照。思念夫君至深，化思念为深深地祝愿，相思之苦也由此升华为家国情怀，这正是该词作的亮点之处，让无数读者产生了共鸣。结尾更是出彩，勾勒了一幅一位军嫂在码头处翘首以盼的画面，她从早到晚在此等待夫君归来，内心深处的矛盾与家国情怀的碰撞，感情真实动人。这一切都寄托在河岸两端，水月洞天之间，凄美而感人。（李本丹赏析）
17、扁担不弯难负重，心肠要直好为人。
【出处】四川诗人 李绪磊 七绝《三清山挑夫》
【原作】
一肩长短测风云，两脚平衡正我身。
扁担不弯难负重，心肠要直好为人。
【赏析】
该诗没有新奇的结构，奇特的想象和绚丽的情思，有的只是平淡如水，近乎白话的语言。当读者细心品读起来，却通俗易懂，情理交融，充满着正能量。诗以“测风云”“正我身”作铺垫，“扁担不弯”作衬托，最终得出“心肠要直好为人”的结论。为人即做人要心肠直，性情直率。其耿直、坦率、正直、正派，与虚伪、奸诈对立。子曰：“人之生也直，罔之生也幸而免” ，耿直、坦率、正直、正派之人，才能在人世间得到更好的生存和发展，虚伪、奸诈之人有时也能在人世上生存，那只是因为其侥幸地躲避了灾难罢了。该诗的魅力则是倡导了儒家的道德规范，褒扬了人类的优良品德和人类社会对个体性格的一种理想追求。(程波赏析）
18、留得千秋佳句在，不枉风流。
【出处】湖南诗人 姚绍举 浪淘沙·钓秋江
【原作】
偕菊钓江头，戏语残秋。烟波澹宕绕城楼。梦得当年《摩镜》处，最惹闲愁。
英杰竟蒙羞，自比沉舟。谪来楚水看漂沤。留得千秋佳句在，不枉风流。
【赏析】
这是一首借景抒情之作，亦是一首怀古寄怀之作，词的上阙有钓秋江的实写，也有对刘禹锡被贬朗州的联想（刘禹锡，字梦得，有诗作《摩镜篇》）。“偕菊钓江头、烟波澹宕绕城楼”等实景描写，勾勒了一幅云烟缥缈的秋江闲钓图。“残秋、闲愁”等意象烘托出一种淡淡的忧愁之情。忧愁之源在哪里？下阙的“英杰竟蒙羞，自比沉舟，谪来楚水看漂沤”就是最直接的回答。诗者借刘禹锡被贬，满腔抱负却无法主宰命运之舟的沉浮。联想到自己，既然胸中理想无法实现，何不把这种豪情寄托在文字之中呢？随即“留得千秋佳句在，不枉风流”是诗者思想转折的华丽一笔，人生在世，总要做点什么，留下点什么，如此才不枉一生。这不仅是诗者作为一个文人的追求，更是所有文人的心声。读罢此句，相信作为文人的你也会产生共鸣，久久不能平静吧！（李本丹赏析）
19、笑声掉进湖心里，朵朵芙蓉水底开。
【出处】湖南诗人 袁瑞林 七绝《穿紫泛舟》
【原作】
穿紫寻芳惹眼呆，一船靓妹采风来。
笑声掉进湖心里，朵朵芙蓉水底开。
【赏析】
我们可以用王昌龄的一首《采莲曲》与袁瑞林的这首《穿紫泛舟》进行一番比较。先看《采莲曲》“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”。这里的采莲少女，衣服与荷叶一般绿，脸庞如荷花一样红。诗者使用夸张手法，说人花难辨，只有歌声传来的时候，荷池中的人与花才得以区别。再看《穿紫泛舟》，这一船采风的靓妹，竟着紫色服装，引人注目。“惹眼呆”，这本身就是一景。诗者又用“通感”修辞手段，将听觉的船上“笑声”转化为视觉的水底“芙蓉”，想象奇特大胆，可谓神来之笔。无论是王昌龄着绿的采莲女，还是袁瑞林着紫的采风女，都是美丽活泼的生动形象。尽管两位诗人时隔千年，其表现手法及表现角度也各有不同，但都各自为我们酿制了人与花同美的优美意境。（李良杰赏析）
20、春风丢了魂，乱掀迷尓裙。
【出处】湖南诗人 钟曙光 【越调·凭栏人】题《美女春睡图》
【原作】
香梦沉沉酒半醺，花雨飘来落一身。春风丢了魂，乱掀迷尓裙。
【赏析】
总觉得钟老师所写的这首曲子与《红楼梦》有关。《红楼梦》第六十二回有“湘云醉卧”的场景：“湘云卧于山石僻处一个石凳子上，业经香梦沉酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱……”《红楼梦》第五回有贾宝玉进秦可卿卧室的描述：“刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说：‘好香！’入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》。”不管钟老师曲中所写之“花”是“芍药”抑或“海棠”，但所写之“人”绝非“史湘云”抑或“秦可卿”。因为他所描述的美女穿的是现代服装——“迷尔裙”。“春风丢了魂，乱掀迷尓裙”这便是诗者的高明之处，不但为一般读者再现了“湘云醉卧”之美，还为春心荡漾者提供了远比《海棠春睡图》更加丰富的遐想空间。（李良杰赏析）
二、所入选《中国当代诗词名句鉴赏荟要》一书的名句评选标准：
1、主题思想内容：
要创作正能量的诗词作品。大诗人，乃忧国忧民者矣。在心为志，发言为诗。幼年时喜好风花雪月，鸟语花香；暮年则心系家国天下；居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则思其君。所谓身贱不敢忘国忧是也。什么样的思想内容，就有什么样的思想境界。创作正能量的作品让子孙后代受益。
2、意境：
诗情画意，诗中有画，画中有诗。品画先神韵，论诗重性情。性情何处来？触景生情也。画面要优美，宛如一副动态的视频画面，让人陶醉，美不胜收。
3、创作风格及构思技巧：
情景交融、动静结合、虚实相映、由远及近、由近及远、思绪流畅、逻辑合理，或含蓄蕴藉，或直抒胸臆。
4、语言：
用词精炼，通俗易懂，不造词凑句；语言通俗易懂，但不能太大白话。不通俗不足以流传千古。
5、真情实感：
有乐趣、有哲理、有启发，有时代意义。有风趣、有哲理、有启发的文字，才能打动人心，要为时代而发声，为中华民族而发声，创作具有时代特点的作品。
6、艺术性与思想性：
诗文乃抽象的文字艺术，艺术来源于生活且高于生活。生活是艺术的源泉，并且是唯一的源泉。用有限精炼的文字表达无限丰富的内容，用恰当的艺术手法可以使诗中意象更加生动具体，作品更加活灵活现。有思想高度的诗词，更能让读者感受到作者本人的精神世界和灵魂所在。
三、精装版《中国当代诗词名句鉴赏荟要》（中原诗词研究会 编撰）搜集编撰事宜公告如下：
【中原诗词研究会】搜集及编撰诗词名句主要有两种途径：
其一：我们将从第一部曲中的每一卷诗集作品中选出好的诗词名句（佳句），收录在第二部曲中；
其二：面向全国诗词爱好者、诗词大家者乃至全球海内外华语诗人征集诗词名句（佳句）。
四、 诗词名句投稿要求：
1、原创作品必须是格律诗词（古体诗质量要高）、格律诗词中须有“经典诗词名句”无版权问题；若有版权问题，投稿作者自负；
2、投稿应按照“诗词名句”、【出处】、【原作】、【名句赏析】四步骤编辑；
3、须有投稿诗人的简介（150字以内）、详细地址、联系方式（微信、电话）、照片等；
4、投稿标题应有：“《中国当代诗词名句鉴赏荟要》投稿+诗人姓名”等字样；
5、诗词内容以 word 文档格式，所有资料全部附件发送。未按照要求的稿件，编辑将回复要求事宜。
6、同意【中原诗词研究会】作有效传播。
7、投稿主编【程广柱，字子健，号中原野老】
投稿电话：15295647517（同步微信）
投稿邮箱：460862400@qq.com
投稿微信：chengzijian007
注：好的诗词，每个诗人都可以作出几首来，但不是每一首都能让人喜欢的。李白、杜甫的诗词也一样，能让人喜欢的也不过三二十首罢了。好诗词，得有好句子，可谓“不有惊人句，难成一首诗”；没有名句（佳句）的诗词总是泛泛之作。所谓名句，乃是蕴含哲理、通俗道理也。“两句三年得，一吟双泪流”，琅琅上口，万古春秋。
《中国当代诗词名句鉴赏荟要》前言
中华乃诗词之国度，纵观上下五千年，从《诗经》诗三百，到屈原的《离骚》；从汉赋、乐府诗，到魏晋南北朝的杂言诗；从唐诗到宋词；从元曲到明清的戏曲；从民国白话文学的出现，到当代朦胧诗、先锋诗的兴起……可谓流派纷呈，名家辈出，数量巨大，质量极高。如此等等，皆为中国诗词曲赋历史长河之瑰宝，绵延不绝，世代相传。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。时至今日，古诗词传至我辈，渐有江河日下之趋势。已有“古调虽自爱，今人多不弹”之现状；亦有“欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听”之事乎。呜呼，哀哉，尙飨！
如今诗坛之颓废，缘由颇多，概有时代变迁、人心不古、西方新体诗歌肆意之故吧。当今之诗坛，亟待振兴之。今有诗词组织-【中原诗词研究会】，会长程广柱，字子健，号中原野老。为兴新诗坛，登高作诗呼。一首七绝曰：
【诗词万古寰】
清风明月壮河山，李杜华章万古寰。
天怕诗词当代绝，又邀野老到人间。
欲兴新诗坛，任重而道远。路漫其修远，求索人胜天。宁不知，当代诗坛之颓废，不见诗词名句跃然纸上已久矣，长此以往，诗词将不诗词矣。此乃为【中原诗词研究会】所痛心疾首也。
【中原诗词研究会】，为求诗坛之新生，立志搜集当代天下诗词之名句，是以流芳百世，不教诗词绝于当世乃至后世万世矣。
欲将传承古诗词，无诗词名句不可矣！无诗词名句之诗词，总为二流作品，泛泛之作也。
故而，【中原诗词研究会】愿付出毕生之心血，展开搜集编撰之工作，欲给后世留下当代诗词之名句。此乃并非一蹴而就之事乎，则须循序渐进，有步骤、有方法、有策略方可完成之。为此，【中原诗词研究会】制订以下三部曲。
第一部曲：编撰《中国当代诗词》一书，目的是为了提高诗友们的创作积极性。还有，就是让那些原来创作新体诗歌及打油诗的诗友们，能够有个思想转型；不懂格律及创作方法技巧的，【中原诗词研究会】将给予指导和帮助。
第二部曲：编撰《中国当代诗词名句鉴赏荟要》一书，目的是不教诗词名句绝于当代乃至后世矣！这是我们的工作重心，也是我们所有心血的重中之重。
【中原诗词研究会】搜集及编撰诗词名句主要有两种途径：
1、我们将从第一部曲中的每一卷诗集作品中选出好的诗词名句，收录在第二部曲中；
2、面向全国诗词爱好者、诗词大家者乃至全球海内外华语诗人征集诗词名句。
第三部曲：编撰《中国当代优秀诗人荟要》一书，目的是要让全国乃至世界认识我们当代的优秀诗人们。
知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？
程广柱
于苏州
2017年5月1日
中原铭
秋雨润山川，生灵换翠颜。
高弹新锦瑟，重振旧诗坛。
游弋夕阳醉，开轩夜月眠。
骞翮三万里，猛志在中原。
作者：中原野老
注：五律中原铭（新韵），该诗为[中原诗词研究会]的座右铭。
【特此声明】：【中原詩詞研究會】乃是尽些绵薄之力，待《中国当代诗词名句鉴赏荟要》搜集诗词名句1000句时，欲刊印第一卷，届时定当联系诸位投稿入选诗人。
【特此声明】：【中原詩詞研究會】，为诗词组织，不参与任何政治性活动，谢绝收录任何政治敏感性诗词作品。
会长【程广柱，字子健，号中原野老】
